坐落在江夏谭鑫培公园内的雕像 图片来源：百度百科

　　谭鑫培(1847—1917)，这位伶界巨星陨落已近百年。京剧史上，如果说徽班之首程长庚是京剧“鼻祖”，梅兰芳登峰造极享誉世界，那么谭鑫培则是承前启后、继往开来的“一代宗师”(李瑞环题词)。

　　今考，谭鑫培生于京剧前身——汉调的发祥地武昌(现江夏)，6岁随父逃难到京、津一带，11岁入金奎科班，23岁搭进“京中第一”的三庆班，师从掌班程长庚和湖北艺人余三胜，兼武行头目。

　　自古俊杰多坎坷。其貌不扬的谭鑫培不甘于一辈子演小武生，当“打工仔”，暗暗“偷艺”于梨园“三鼎甲”(程长庚、余三胜、张二奎)，习老生唱腔，并饶有兴味地对老生唱腔进行磨洗和改造。然登台不久，即遇倒仓(嗓音变声)，不得不含泪离开京师舞台，到农村去跑“粥班”、唱野台子，甚至看庄护院。下乡期间，艰难困苦不坠青云之志，与各阶层人物交往丰富了人生阅历，向众班派学习开阔了视野，改革精神由此在这一时期滋长。及至其嗓间恢复后返京，玉汝以成而为当时无人能及的“伶界大王”。

　　谭鑫培鼎盛时期，入选清宫戏班，享受内廷供奉殊遇，慈禧“无谭不欢”；业界“无腔不学谭”。

　　与其说他是改革京剧唱腔第一人，勿宁说这个湖北人将荆山楚水的灵秀、楚文化筚路蓝缕和不甘平庸的创新精髓，融入了京剧国粹，最后定型为世界级文化遗产。

　　梨园界尊谭鑫培为“富有思想的戏剧家”。在他手中，真正实现了“徽汉合流”——独特的身世使谭鑫培兼操京、汉两地口音，得以将京话的升降调与湖广的滑音同时并用，以之为基础兼收秦腔、昆曲、梆子腔的音韵成分，又将京剧的腔调统一规范为湖广韵、中州腔；他博采众长，将高亢的老生唱腔改革为婉转多姿、大众喜爱的“新声”，一时风靡菊坛；他唱、念、做、打样样精通，能戏300余出，拿手剧不下数十出，堪称全能、多产的演员。

　　京剧到了谭鑫培时代，完成了从草创到成熟的过渡，真正走上艺术化道路。他拍摄了我国第一部戏曲电影《定军山》；晚年由百代公司灌制的“一张半”唱片，被认为统领了近一个世纪的风骚。

　　其流韵所惠，杨小楼、梅兰芳、余叔岩、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森等京剧名家辈出，百花齐放。梅兰芳曾言：谭鑫培对他影响最深，在与谭的合作、观摩中获得很大益处。

　　近代中国京剧乐师陈彦衡曾这样评价：“从百年历史看谭腔的流传之深远，谭鑫培完全可以与他同时代的欧洲音乐巨匠贝多芬、施特劳斯等相媲美。”

　　回首百年前的1908年，湖北水灾，谭鑫培心系故乡百姓疾苦，率清诸园来鄂演“义务剧”，三日所获千金竟全部相赈。1917年4月1日，其最后一次演“义务剧”，与梅兰芳携手“闽赈”。一周之后，广东督军陆荣廷到京，强约谭鑫培出演。适逢大师卧床经月，拒绝出演。军阀竟派来大队警察，将其生拉硬扯到堂会。演出当日，谭鑫培心力交瘁，悲愤处老泪纵横，吐血台上，不久过世。

　　这是大师生命的绝唱，也为伶人树立了人性的光辉!（江夏热线）